Daedalus, n°1, Octobre 2014, Saint-Malo, France

Un nouveau fanzine musical malouin vient de paraître : Daedalus dont le nom fait référence à la discographie du mythique groupe rock expérimental de Saint-Malo The Grief.

Ce zine comporte 32 pages A4 en quadri avec une très belle qualité d'impression, couverture cartonnée pelliculée mate. Une compilation digitale 9 titres (dont des inédits) est associée au zine. Au sommaire : The Grief et Norscq, Black Boys on Moped, Undobar, We Are Van Peebles, Dead Swallows, des chroniques concerts et disques, et les ragots d'intramuros.

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PDF du numéro 1 : ici

Comme un boomerang, n°4, Montréal, Canada, 1987

A quoi reconnaît-on un zine québécois ? à la place qu'y occupe la défense de la francophonie, pardi ! De notre côté de l'Atlantique (enfin le vôtre, parce que moi en ce moment...), au milieu des années 80, le français, en tant que langue, ne s'est jamais senti réellement menacé par la déferlante anglophone - par les politiques si, cf. les lois sur les quotas de radiodiffusion, mais pour le pékin moyen, écouter du rock anglophone n'a jamais paru comme une brèche fendillant la langue de Molière -. De l'autre côté de l'Atlantique, où l'on pratique plutôt la langue de Corneille, c'est une tout autre histoire... et le terme "franco" (comprenez francophone) est un leitmotiv surprenant et parfois un brin tendancieux des textes publiés dans CUB : "Mais tabarnak, c'est sur le plancher de danse des discos que le combat doit être mené, au coude à coude contre toute la clique Italo-Judéo permanentée du samedi soir. C'est sur les ondes des grosses FM de Mtl, dans les clubs de rockers chic ou dans les bars alternatifs à-la-grattes-moi-le-cul qu'il faut concurrencer le monopole de la zizik British..." (page 4). 
L'histoire tumultueuse de "Louie Louie", de Richard Berry (non, pas lui) aux Kingsmen, est évoquée sur deux pages, ou comment un des classiques du rock'n'roll a failli tomber aux oubliettes.

The Kingsmen - Louie Louie by fredozydeco

Plus surprenant est l'article sur Kick, chanteur des proto-punks bordelais Strychnine, qui poursuivait là une carrière sous son propre nom de scène. Un peu plus tard, on retrouvera Kick et Loran des Bérus dans le duo Ze 6.
Ce numéro 4 sort peu après l'annulation de la tournée québécoise 1987 des dits Bérus, le contact du zine, Nicolas Bouchard, étant d'ailleurs le correspondant officiel de Bérurier Noir au Québec. Comme un boomerang était également doublé d'une émission radio du même nom sur (c)kut FM 90.3. Celle-là était spécialisée punk rock ska garage reggae oi! hip hop francophones... L'interview du quatuor féminin Vertical Pillows est la quintessence de la bonne interview qui fait sourire : de la retranscription sans tabou, aussi bien des déclarations des donzelles que de l'environnement (le Chinois qui passe commande, Fred qui renverse la table, etc.). On n'apprend pas grand chose, çà part dans tous les sens, mais on sent bien l'ambiance "backstage" fin de concert. Pur moment d'anthropologie zinesque!
Au chapitre "Coup de maître" de ce zine, notons que le n°3 (Décembre 1986) était accompagné du 45T "Radical hystery" des Thugs sorti chez Gougnaf Mouvement en janvier 1985.
Au sommaire également: The Godfathers, le "pépé" Iggy Pop, No Means No, le rock en Espagne, et un compte-rendu express des Chesterfield Kings.
Vous remarquerez dans le PDF l'absence de 4 pages (8, 10, 31, 33) résultant probablement d'une erreur d'impression (verso non imprimé), désolé je n'y peux rien et je n'ai pas poussé le vice à scanner les pages blanches, mais si quelqu'un peut m'envoyer les pages manquantes...
format 215x280 mm, 40 pages, NB

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Rock Press, n°4, Toulouse, 1987

Rock Press est un drôle de fanzine, car dès le 1er numéro il apparaît comme une petite "entreprise" mûrement réfléchie: on ne lance pas un mensuel rock imprimé en offset sur un coup de tête... pourtant aucun des membres de l'équipe rédactionnelle n'avait d'expérience de presse professionnelle au préalable, tout juste l'animation d'une émission de radio sur FMR Toulouse. Les annonceurs et les mécènes locaux sont au rendez-vous dès le premier numéro (DRAC, Conseil Régional, Crédit Mutuel (!)...) qui est auto-financé, mais la subvention quinquennale "Jack Lang" offerte au Collectif d'Activités Musicales de Donneville assure une bonne partie du financement par la suite (au plus fort de son existence, Rock Press coûtait quand même autour de 160.000 FF par mois). Le réseau de distributeurs est essentiellement concentré sur le sud-ouest lors du lancement du n°1 en octobre 1986 (Aquitaine, Midi-Pyrénées + Paris), mais il devient quasi-national 6 mois plus tard (44 départements couverts). Le n°10 (juillet-août 1987) annonce d'ailleurs un passage aux NMPP pour la rentrée 1987. Deux numéros suivront et le 13, fatal, restera dans les cartons.

Dans ce numéro 4, comme dans les suivants, les styles traités sont nombreux et Rock Press offre une couverture exhaustive de l'actualité rock au sens le plus large possible : stars internationales (Ultravox, OMD), groupes britanniques émergents (The Pogues, The Woodentops), ou jeunes talents (Folamour, Died Pretty) se côtoient sans plus de discernement... les news s'attardent sur l'actualité des fanzines, les K7 compils de petits labels indés, etc.  Bref, c'est un objet éditorial étrange, tenant autant de Best ou Rock and Folk que du Abus Dangereux des débuts. Un prozine rock total en somme.

Il est par ailleurs assez remarquable qu'un tel zine ait compté parmi ses rédacteurs des activistes aux multiples facettes qui ont poursuivi pendant plusieurs décennies leur dévotion à la culture rock: le musicien Gill Dougherti, Floréal Martorell fondateur du Collectif d'Activités Musicales puis d'un magazine rock en espéranto, Jean-François Vaissière rédacteur de Rock and Folk de 1986 à 2002 (un nouvel exemple du fanzine comme tremplin professionnel) et qui entame aujourd'hui une carrière de musicien folk-blues-country sous le pseudonyme Jefferson Noizet, Bernard Villeneuve devenu en 1991 le responsable du tourneur/producteur/label Willing Productions, ou encore le journaliste musical Philippe Astor.

Le n°1 (octobre 1986) a été scanné par la Fanzinothèque (PDF), on s'y attardera plus particulièrement sur la chronique des services minitel rock qui nous rappelle qu'internet existait en France dès les années 80... 

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Rock Press n°4, janvier 1987, format A4, 44 pages, impression offset

Merci à Philippe Astor et Flo Martorell pour les infos sur la création de Rock Press.

Rock Ballad, n°1, Bordeaux, France, 1987

Autant le dire tout de suite, Rock Ballad couvre, dans ce numéro 1, un domaine du rock qui ne m'a jamais vraiment intéressé, à part Elliott Murphy et les Roadrunners. Little Bob, qu'on retrouve en interview, m'a toujours passablement agacé (il faut dire que lors d'une discussion avec lui, à la fin d'un concert à Nantes, nous n'étions pas parvenus à nous mettre d'accord - c'est un euphémisme - sur l'utilité du pogo lors d'un concert-rock). Mais c'est aussi en cela que ce prozine est intéressant et symptomatique des motivations des zineurs : l'absence de considération de la presse rock traditionnelle et des fanzines pour la pop-rock ou le country-rock en a été le moteur initial, et le créneau d'expression privilégié. Je ne peux m'empêcher de penser que Rock Ballad est aussi une sorte de réponse au fanzine mensuel (!) de la région toulousaine Rock Press: même format, même style d'impression, mais un plus grand mélange des genres pour ce dernier (j'y reviendrai). D'ailleurs, au moment même où Rock Ballad sortait ce premier numéro, Rock Press tentait de son côté le passage du côté obscur de la presse avec le lancement d'une formule distribuée par les fossoyeurs professionnels de la petite presse, les NMPP.
Côté rédacteur, il y a quand même du beau monde dans ce premier opus de Rock Ballad, José Ruiz notamment, qui est un ancien membre de Stilettos et surtout de Gamine dont il a composé la musique du 45T "Voyage". Il quittera le groupe juste avant le succès grand public de "Voilà les anges" (1987), mais restera jusqu'à ce jour un animateur de la presse rock nationale (collaborateur récurrent de Best) et bordelaise. 
format A4, 32 pages, impression offset.

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Yé-yé '84, Québec, novembre 1984

Une dizaine de rédacteurs dirigés par Richard Baillargeon élaborait ce fanzine mensuel dédié à la scène yé-yé québécoise, vingt ans après son apogée (on comptait près de 500 groupes au Québec dans les 60's). A la fois archiviste et média de niche faisant survivre et revivre ce courant issu du rock'n roll, Yé-yé est partagé entre rétrospective et actualités de la scène des "musiques d'agrément" du milieu des années 80. Un "poster" central bien sympa présente 5 formations disparues dont une courte biographie figure quelques pages plus tôt. Le fanzine sortait tous les 15 du mois et l'aventure s'est poursuivie jusqu'en 1989 avec le numéro 6 du volume 6 qui est annoncé comme l'ultime production (voir la chronique dans Inter: art actuel). Les numéros sont consultables à la Bibliothèque et les Archives du Canada.
Tirage de ce numéro 2 volume 2 : 300 ex.

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The Gossip, n°1, Nantes, France, 1989

Début d'une longue opération d'archivage numérique de ma collection de zines (environ 1200...), çà va prendre du temps, soyez patients... Tous les fichiers PDF ont été traités en OCR donc la recherche de mots-clés est possible.

Commençons par The Gossip, fanzine nantais, ayant oeuvré entre 1989 et 1994 (6 n°). L'équipe du zine a également créé le premier zine-guide de la Fête de la Musique en 1990 (The Gossip Hors-Série n°1), organisé quelques concerts, animé l'émission "Pluies et Brouillard" sur Alternantes, et édité la compilation cassette "Rock'n Noël 1989".

Ce premier numéro a été imprimé à 50 exemplaires numérotés (la mention manuscrite "18" apparaît en haut de la couverture de cet exemplaire).

Sommaire du n°1:

Elmer Food Beat, The Maniacs, The Sisters of Mercy, Martel Burin, Front 242, Why Ted?, The Adicts, Ludwig Von 88, Oberkampf, Dossier Hardcore, Link Records

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